它可以分为两部分，即建筑主体制作设计和建筑模型配景制作设计。;建筑模型制作设计;建筑主体是建筑模型的重要构成部分，
一般是由个体或群体建筑构成。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;在建筑模型制作设计前，首先要获得建筑模型制作所需的所有图纸。
制作单体或群体建筑的展示类模型，则规定具有总平面及建筑单体的立面图、各层平面图和剖面图。;图纸具有后，即可进行建筑主体制作设计。建筑主体制作设计不一样于建筑设计。建筑主体制作设计重要根据图纸及建筑设计方的规定，结合材料和制作过程中各环节所进行的制作前期筹划。重要应从如下几方面考虑;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;在把握总体关系时，我们还应当结合建筑设计的局部进行综合考虑。
由于作为每一组建筑模型主体，从总体上看，它都是由若干个点、线、面进行不一样的组合而形成。但从局部来看，造型上都能存在着一定的个体差异性。
因此，在进行建筑模型主体制作设计时，一定要结合局部的个体差异性进行综合考虑。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;在制作现代建筑模型时，一般较多采用硬质塑料类材料。如：有机玻璃板??ABS板、PC卡纸板等。由于，这些材料质地硬而挺括，可塑性和着色性强，通过加工制作，可以过到极高的仿真程度，尤其适合于现代建筑的体现。;此外，在选择制作建筑模型材料时，还要参照建筑模型的类型、比例和模型细部体现深度等诸要素进行选择。一般来说，材料质地密度越大越硬，越利于建筑模型细部的体现和刻划。
总之，制作建筑模型的材料的选择应根据制作体现对象而进行，切不可以程式化和模式化。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;在进行建筑立面体现设计时，首先将设计人员提供的立面图缩放至实际制作尺度。然后，对建筑物的最大立面与最小立面、最简朴立面与最复杂立面进行对比观测。观测中，我们不难发现，设计人员提供原设计图纸比例若不小于实际制作比例时，其立面就轻易产生过繁现象，这时就要考虑在详细制作时进行合适简化。反之，若设计人员提供原设计图纸比例若不不小于实际制作比例时，其立面就轻易产生过简现象，这时就要与原设计人员协商，进行合适调整，以获得最佳的制作效果。;此外，在进行建筑立面体现设计时，还应充足考虑到，建筑设计图纸的立面所展现的平面线条效果，而建筑模型的立面是具有凹凸变化的文体效果。
因此，在进行建筑立面体现设计时，一定要注意模型制作尺度、体现手法和实际效果，这种效果体现一定要适度，最终不应破坏建筑模型的整体效果。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;在运用多种涂料进行建筑模型色彩处理时，模型制作者一定要根据体现对象及所要采用的色彩种类、色相、明度等进行制作设计。
首先，应尤其注意色彩的整体效果。由于，建筑模型是在楹尺间反应个体或群体建筑的全貌，每一种色彩都同步映射入观者眼中，产生综合的视觉感受，哪怕是再小的一块色彩，若处理不妥，都会影响整体的色彩效果。;另一方面，建筑模型的色彩具有较强的装饰性。建筑模型就其本质而言，它是缩微后的建筑物。因而，作为色彩也应作对应的变化。若建筑模型的色彩一味地追求实体建筑与材料的色彩，那么呈目前观者眼中的建筑模型色彩感觉会很“脏”。;;又如，在众多??色彩中，蓝色、绿色等明度较低属冷色调的色彩，在作建筑模型表层色彩处理时，会给人视觉导致体量收缩的感觉。红色、黄色等明度较高属暖色调的色彩，在作建筑模型表层色彩处理时，则会给人导致体量膨胀的感觉。但当这两类色彩加入不一样量的白色时，膨胀与收缩的感觉也随之发生变化。
这种色彩的视觉效果，是由于色彩的物理特性而形成的。;再如,在设计使用色彩时，通过不一样色彩的搭配和喷色技法的处理，色彩还可以体现不一样的材料质感。一般见到的石材效果，就是运用色彩的物理特性，通过色彩的搭配及喷色技法处理而产生的。
总之，建筑模型色彩的多变性，既给建筑模型色彩的体现与运用提供了余地，同步，它又制约着建筑模型色彩的体现。因此，模型制作人员在设计建筑模型的色彩时，就着重考虑色彩的多变性。;又如，在众多的色彩中，蓝色、绿色等明度较低属冷色调的色彩，在作建筑模型表层色彩处理时，会给人视觉导致体量收缩的感觉。红色、黄色等明度较高属暖色调的色彩，在作建筑模型表层色彩处理时，则会给人导致体量膨胀的感觉。但当这两类色彩加入不一样量的白色时，膨胀与收缩的感觉也随之发生变化。这种色彩的视觉效果，是由于色彩的物理特性而形成的。;建筑模型配景制作设计是建筑模型制作设计中一种重要构成部分。它所包括的范围很广，其中最重要的是绿化制作设计。;绿化与建筑主体的关系;建筑主体是设计制作建筑模型绿化的前提。在进行绿化设计制作前，首先要对建筑主体的风格、体现形式以及在图面上所占的比重有其明确的理解。由于，绿化无论采用何种体现形式和色彩，它都是紧紧围绕着建筑主体而进行。;在设计制作大比例别墅模型绿化时，体现形式就可以考虑做得新奇、活泼。要给人一种温馨的感觉，塑造一种家园的气氛。树的色彩则可以明快些，但一定要掌握尺度，如色彩过于明快则会产生一种漂浮感。树种的形体塑造要有变化，要做到有详有略、详略得当。;在设计制作AG九游会官网小比例规划模型绿化时，体现形式和侧重点应放在整体感觉上。由于，作为此类建筑模型的建筑主体由于比例尺度较小，一般是用体快形式来体现，其制作深度远远低于单体展示型模型的制作深度。;在设计制作此类建筑模型绿化时，重要将行道树与组团、集中绿地辨别开。作为房间绿化应简化，假如过于刻划，则会产生空间的拥塞感。;在选择色彩时，行道树的色彩可以比绿地的基色深或浅，要与绿地基色形成一定???反差。;在设计制作园林规划模型绿化时，要尤其强调园林的特点。由于，在若干类型的建筑模型中，只有园林规划的绿化占有较大的比重，同步还要体现若干种布局及树种。因此，园林规划模型的绿化有其较大的难度。在设计此类模型绿化时，一定要把握总体感觉，要根据真实环境设计绿化。;详细体现时，一定要采用繁简对比的手法来体现，重点刻划重要部分，简化次要部分。切忌机械地、无变化地堆积和过度细腻地追求体现。
此外，绿化还要注意与建筑主体的关系。在制作园林绿化时，树与主体建筑要错落有序，要尤其注意尺度感。同步，还要互相掩映，使绿化与主体建筑自然地融为一体，真正体现园林绿化的特点。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;在设计塑造树种的形体时，一定要本着源于自然界，高于自然界去进行源于自然界，是由于自然界中的多种树木在人们的视觉中已形成了一种定势，而这种定势又将影响着人们对建筑模型中树木体现的认知。但源于自然界绝不意味着机械地模仿。;建筑模型是通过微缩和艺术化的造型体。同步，它又是用不一样的材质来体现物体的原形。因此，在对树形的塑造时，必须在根据各自原形的基础上，加以概括地进行体现。
以上所波及的只是在树种形体塑造时总的原则。在详细设计制作时，还要考虑建筑模型的比例、绿化面积等原因的影响。;建筑模型比例的影响;如过度追求树木的造型，首先会破坏绿化与建筑主体的主次关系，另首先往往会使人感到很匠气、不友好。
在制作1：300的建筑模型时，由于比例尺度的变化，必须着重刻划树的个体造型。
但同步还要注意个体、群体、建筑物三者间的关系。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;这种体现形式体现的是一种外在的秩序美。
在制作组团绿化时，树木形体的塑造一定要结合绿化的面积来考虑。排列时疏密要得当，高下要有节奏感。
同步，我们还要注意绿化的布局，若组团绿地是对称分布，我们在设计制作绿化时，一定不要破坏它的对称关系，但还要在对称中求变化。;若组团绿地分布于盘面的多种部位，则要注意各组团间的关系，使之成为一种有机的整体。
在设计制作大面积绿化时，要尤其注意树木形体的塑造和变化。由于通过变化树木的形体，可以消除由于绿化面积大而带来的视觉感的贫乏，使绿化更具吸引力。;此外，要把握由若干形体各异树木所构成绿化群体的整体性。由于，这种大面积绿化形式，给人的视觉感是一种友好的自然景观，它所体现的是一种自然、多变、有序的美。
总之，建筑模型中绿化树木的形体塑造与绿化面积、布局三者间有着密不可分的关系。三者间互相作用、互相影响。我们在设计和制作绿化时，要对的处理好三者间的关系。;绿化树木的色彩;但在设计建筑模型树木的色彩时，由于受模型比例、体现形式和材料等原因的制约，不也许如实地描绘自然界中树木丰富而微妙的色彩变化，只能根据建筑模型制作的特定条件，来设计描绘树木的色彩。
在设计处理建筑模型绿化树木色彩时，应着重考虑如下关系：;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;稳重的色彩，首先可以加强与建筑主体色彩的对比，使建筑主体的色彩愈加突出。另首先???可以加强地面的稳重感。
单体建筑主体，一般体量较大空间形体变化较丰富。相对而言，地面绿化必须配以较稳重的色彩。这样才能使模型整体产生一种平衡感。;此外，单体建筑模型绿化的色彩变化应简洁，重要将示意功能体现出来即可。同步，色彩不要太写实，要富有一定的装饰性。如色彩变化过多，太写实，将破坏盘面的整体感和艺术性。;在体现群体建筑模型绿化，尤其是小比例的规划模型绿化时，色彩的体现要尤其注意整体感和对比关系。由于，此类模型由于比例关系，建筑主体较多地体现体量而无细部。同步，绿化与建筑主体在平面所占比重基本相等，有时绿化还不小于建筑主体所占的面积。;
一般此类模型的建筑色彩较多地采用浅色调，而绿化色彩采用深色调，两者形成一定的对比关系，从而突出了建筑主体的体现，增强了整体效果。;同步，绿化与建筑主体在平面所占比重基本相等，有时绿化还不小于建筑主体所占的面积。因此，在体现此类模型绿化时，要尤其注意色彩的整体感和对比性。一般此类模型的建筑色彩较多地采用浅色调，而绿化色彩采用深色调，两者形成一定的对比关系，从而突出了建筑主体的体现，增强了整体效果。;总之，在设计配景???作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;这里应当强调指出的是，这种色彩变化不是单纯的色彩明度变化，一定要注意通达色彩变化形成层次感和对比关系。
所谓层次感，就好比绘画中素描关系，整体中不变化，变化中求友好。所谓对比关系，就是在设计绿化色彩时，最亮的色快与最暗的色块有一定的对比度。假如绿化整体色彩过暗缺乏色彩间的对比，其成果则会给人一种沉闷感。假如色彩过度强调对比，则轻易产生斑状色快，破坏绿化的整体效果。
总之，在设计绿化色彩时，应合理地运用色彩的变化与对比关系。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。;在进行详细的色彩设计时，首先，要确定总体基调。总体基调一般要考虑建筑模型类型、比例、盘面面积和绿化面积等原因。
另一方面，要确定色彩体现的主次关系。色彩体现的主次关系一般是和建筑设计相一致。中心部位的色彩一定要精心筹划，次要部位要简化处理。在同一盘面内，不要产生多中心或平均使用力量的方式进行色彩体现。
再次，注意区域的色彩效果。在上述色彩体现原则的基础上，注意局部色彩的变化。局部色彩处理的好坏，将直接影响绿化的层次感和整体效果。;总之，绿化的色彩与体现形式、技法存在着多样性与多变性。
在建筑模型设计制作时，要合理地运用这些多样性和多变性，丰富建筑模型的制作，完善对建筑设计的体现。;又如，在众多的色彩中，蓝色、绿色等明度较低属冷色调的色彩，在作建筑模型表层色彩处理时，会给人视觉导致体量收缩的感觉。红色、黄色等明度较高属暖色调的色彩，在作建筑模型表层色彩处理时，则会给人导致体量膨胀的感觉。但当这两类色彩加入不一样量的白色时，膨胀与收缩的感觉也随之发生变化。这种色彩的视觉效果，是由于色彩的物理特性而形成的。;在设计其他配景制作时，如水面、汽车、围栏、路灯、建筑小品等，除了要精确理解建筑设计思绪和体现意图外，还要参照建筑主体及绿化的体现形式而进行构思。在由平面向立体转化的过程中，要精确掌握配景物的形、体量、色彩等要素，精确地把握与建筑主体、绿化的主次关系。;总之，在设计配景制作时，模型制作人员要有丰富的想象力和概括力，对的地处理各构成要素的关系。通过理性的思维、艺术的体现将平面的建筑设计转换为建筑模型的实体环境。
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